Escucha el programa a continuación…
BLOQUE 1
I Want To Hold Your Hand (The Beatles)
No bastó más que eso. Y todavía uno se eriza al escucharlo. El shock sacudió al mundo, y lo sacudió otra vez. Este es Martin Lewis el corresponsal de los Beatles para el Underground garage (o Gourach, como él insiste en llamarlo). Era el 9 de febrero, allá por 1964, cuando los Beatles tocaron en el show de Ed Sullivan, y el mundo no ha vuelto a ser igual. El 8 de febrero no había casi bandas de rock and roll en América; pero el día diez, todos esos freaks del futuro estaban limpiando sus garajes y haciendo espacio entre cachureos y decoraciones de navidad de sus padres para colocar baterías y amplificadores. Febrero 9 ha llegado a ser conocido como uno de los días más importantes del universo: el Big Bang estelar es prácticamente una pistucia al lado de esto. Y claro Jesús, Buda y Mahoma tuvieron sus momentos, pero para mi generación la religión comenzó esa noche entre Broadway y la Calle 52, con el particular Mr. Sullivan en el papel de Juan Bautista. Julio César, Alejandro el Grande, Atila el Uno, Napoleón habrán conquistado muchas naciones, pero sus logros palidecen en comparación con la Invasión Británica de 1964. Piensen en cómo se veían los americanos e esos días, con sus ridículos peinados cortos, vestiditos como colegiales y pantalones de coteé. Era horroroso. Sin el 9 de febrero del 64 no habría existido el rock, ni el renacimiento de mediados de los 60, el punk de los 70, el classic rock de los 80 y el grunge de los 90 o el mundo actual del garage. Nada de música cool, ni bikinis, autos deportivos o la invasión de la filosofía oriental. En otras palabras, nada de sexo, drogas ni rock and roll. Una banda que representaba la amistad, la hermandad y la comunidad estaba a punto de influenciar a un país que entonces se encontraba en duelo; un país conocido por su individualismo intransable. Pero el tiempo se detuvo. Comenzó la magia. Y la esperanza renació.
All My Loving (The Beatles)
Hippy Hippy Shake (Swinging Blue Jeans)
Hope For The Future (Paul McCartney)
Bring It Easy (Stevie Salas)
Shake It Some More (Tony Sheridan)
BLOQUE 2
Capitol Records comenzó en 1942 como una empresa del compositor Johnny Mercer, el dueño de tienda de discos Glenn Walleck y el ejecutivo de la Paramount, Buddy De Silva, con un aporte de 25 mil dólares puestos por De Silva. Era una mala época para comenzar esa clase de negocio, porque la Federación Nacional de Músicos había interpuesto un boicot contra toda clase de grabaciones, arguyendo que los discos representaban una amenaza para los contratos en vivo de los artistas, y las tres grandes compañías de la época –Decca, RCA Victor y Columbia- había decidido que tocar los discos por la radio dañaba las ventas. Así que se rehusaban a pasarle discos a las estaciones. A Capitol, el chico nuevo del barrio. Eso le importaba un pepino, y vendió miles de copias con su táctica de pasarle discos gratis a los DJS de las radio. Además, fue la primera empresa en utilizar a partir de 1948, cinta magnética, que servía no sólo para grabar, sino también para editar (aunque no estoy seguro si eso fue una buena idea). Se movieron rápidamente y ficharon a Nat King Cole, Benny Goodman, Peggy Lee, Jackie Gleason, Dean Martin y Frank Sinatra. En 1955, la compañía británica EMI compró el 95% de la compañía, dándoles eso sí el derecho a rehusar distribuir material de EMI. Ok, de modo que Capitol contrata a un tipo llamado Dave Dexter, con el poder de decidir qué editar y qué dejar pasar: ficha a Cliff Richard, una gran estrella en Inglaterra, pero sus dos primeros singles en Capitol se van a pique, y Dexter entonces decide que no le gusta el pop británico ni el rock and roll. Le envían ekl single Love me do, de The Beatles, y lo odio, en especial el sonido de la armónica –eso es de discos de blues, no de rock-; luego, le mandan Please Please me, y opina lo mismo. Después From Me to You, y claro, no hay chance: Del Shannon lo graba y llega apenas el 77 en los rankings. Obvio, tenía que elegir She Loves You, su cuarto single y tercer número uno seguido en UK. “No, gracias”. En ese punto, George Martin, que había producido esos discos, andaba con ganas de estrangular a alguien; así que cuando Dexter rechaza el quinto single, I want to hold your hand, el manager de la banda, Brian Epstein, llama directamente a Allan Livingstone, presidente de la compañía: “Alo, Mr Livingstone. Soy Brian Epstein, manager personal de The Beatles y la verdad no entiendo por qué no están lazando sus discos”. “Francamente, sr. Epstein, no tengo idea de quiénes son”. “Oh, le importaría entonces escucharlos y me llama de vuelta?” Livingstone los escucha, le gustan y llama de vuelta: “Ok, los editaremos”. “Un minuto, dice Epstein, no permitiré que los saquen si antes no se gastan 40 mil dólares en la promoción del primer single”. Nadie había gastado esa cantidad de dinero en la promoción de ninguna grabación; pero , por razones que sólo él conocía, Livingstone estuvo de acuerdo. Suerte para él, no tuvo que gasta ni un dólar y medio ya que I want to hold your hand se fue directo al número uno. En medio de todo eso, Dave Dexter seguía rechazando bandas británicas. Simplemente, no le importaban esos pelucones: dejó pasar a Gerry & The Pacemakers, Billy J. Kramer and The Dakotas, The Hollies, The Dave Clark Five, The Swingin’ Blue Jeans, The Animals, Herman’s Hermits y The Yardbirds. Pero hubo uno que sí contrató: Freddie and The Dreamers.
Words Of Love (The Beatles)
I’m Gonna Love You Too (Buddy Holly)
I Know Where I’m Going (The Sugar Stems)
In My Own Time (Bee Gees)
I Gotta Tell You (Dina Regine)
From Me To You (Del Shannon)
BLOQUE 3
Así que Dave Dexter, cabeza de Capitol Records, pasa con Please Please me, así que el intermediario de los Beatles, Paul Marshall, se lo ofrece a Atlantic Records. “Demasiado derivativo”, dice Jerry Wexler, de modo que todo termina frente al escritorio de un pequeño sello conocido por promover artistas negros, llamado Veejay –V de Vivian Carter y J de Jimmy Bracken, sus dueños, marido y mujer, poseedores de una tienda de discos en Gary, Indiana-. Les iba bien con Jimmy Reed, The Staples Singers, John Lee Hooker, The Spanials, The Dells, Jerry Buttler, y recientemente había tomado un riesgo al fichar un grupo de blancos llamados The Four Seasons. Había tenido tres éxitos con ellos, cuando Paul Marshall les vendió un cantante inglés, Frank Ifield, después que Dave Dexter de Capitol lo rechazara. I Remember You, de Ifield, fue un éxito, claro, e iba escrito por Johnny Mercer, jeje. Así que Veejay ficha a los Beatles por cinco años. Se saltan Love me do y sacan Please Please Me y From Me to You, pero no pasa nada, así que se olvidan del asunto. En el verano del 63 habrían sacado el primer álbum de la banda, re titulado Introducing The Beatles, de no haber sido por problemas de presupuesto creados por los hábitos de juego del presidente del sello. Y un día, alguien del sello ve el plan de lanzamiento de Capitol para I want to hold your hand: “hey, nosotros no tenemos un álbum de estos tipos?” De modo que le meten máquina y el 10 de enero del 64 fabrican y lanzan el disco, pero Capitol se entera y gestiona una orden judicial para detenerlos. Después de llegar a un acuerdo con Capitol, Veejay finalmente pone en la calle el álbum, pero para entonces había perdido sus derechos sobre las restantes producciones de la banda, al no pagar el dinero de los royalties en el plazo acordado en el contrato. Perdieron, así, el 10% que les correspondía en cada uno de los lanzamientos de la banda hasta 1968 por no pagar un cheque de 859 dólares.
Please Mr. Postman (The Beatles)
Till The End Of The Day (The Verbs)
Tonight (The Raspberries)
Love Hand (The Breakers)
Playboy (The Marvelettes)
BLOQUE 4
Nuestra canción cool de la semana llega desde Oslo, Noruega. Y ojo que ellos ya salieron canción más cool del año pasado. Al Underground Garage llegan The Dogs
Don’t Let Me Down (The Dogs)
Nothing Shakin’ But The Leaves On The Trees (Billy Fury)
Baby Blue (Badfinger)
Shotgun Slim (Scoobie-Do)
Soldier Of Love (The Beatles)
BLOQUE 5
Y continuamos celebrando en nuestro programa el gran Big Bang del Rock and Roll, el día: febrero 9, en que los Beatles se presentaron en el show de Ed Sullivan. Pero claro, ustedes pueden tener otra idea del Big Bang: el momento en que Elvis se presentó en el programa de Ed. Pero da lo mismo: nos encanta celebrar, acá. Y, aunque fue por poco tiempo, los Beatles de verdad cambiaron el mundo. El tiempo lo era todo en esos días de 1964. Sólo habían pasado unas cuantas semanas del asesinato del presidente Kennedy, 22 de noviembre de 1963, el mismo día en que With The Beatles, su segundo disco, salía a la venta. Inglaterra estaba sacudida por las consecuencias del escándalo Profumo y el eco del llamado gran Robo al Tren; de modo que la opinión pública estaba predispuesta para noticias más alegras o por lo menos algo que los distrajera un poco. En rigor, el programa del 9 de febrero fue la cuarta vez que los Beatles aparecieron en la televisión americana. La primera había sido en un reportaje de Edward Newman, transmitido por la NBC el 18 de noviembre del 63. Luego, el 10 de diciembre, en un reportaje de Alexander Kendrick en las CBS News, con Walter Cronkite; y después el 7 de enero, en un segmento pregrabado del show de Jack Parr, donde aparecían cantando She Loves You. Sólo después de todo eso vinieron las tres semanas seguidas saliendo en el show de Ed Sullivan, a contar del 9 de febrero. La aparición en el programa de Cronkite fue particularmente importante, ya que en la tarde del 10 de diciembre, Marsha Albert –una chica de 15 años- estaba viendo el programa con su familia, en Silver Springs, Maryland. La nota terminaba con un trozo de She Loves you. A Marsha le gustó y escribió a su radio local WWDC AM: “¿Por qué no podemos tener esta música en America?” Y como la estación tenía la política de hacer todo lo posible para mantener contentos a sus auditores –¿se pueden imaginar una radio con ese concepto?-, así que la DJ Carol James arregló que vía British Oversears Airways Corporation (¿se acuerdan de la línea “flew in from Miami Beach BOAC”?) le trajeran el nuevo single de la banda: I want to hold your hand. El 17 de diciembre, Carol james invitó a Marsha Albert a que fuera a la estación a introducir la nueva canción ai aire y lo hizo a la perfección: “Señoras y señores, por primera vez en Estados unidos aquí están los Beatles cantando su nueva canción…” Lo que no era totalmente correcto: el debut rradial de los Beatles fue con Please Please Me, el 19 de febrero de 1963, en la WLS de Chicago, presentados por el DJ Dick Diondi; pero en fin, el tablero se enciende, el disco comienza a girar, y la WWDC AM, llega y la mete en alta rotación. El sello Capitol tenía programado el debut de los Beatles para el 13 de enero, después de meses de ninguneo, hacerse los lesos y dejar que otros sellos licencien otros temas de su catálogo. Finalmente, después de todo eso, la banda por fin tiene a alguien en Estados Unidos lo bastante entusiasmado como para programar su canción. Y qué hace el sello? Capitol emite la primera orden de restricción en la historia del rock. Estos genios le estaba diciendo a la estación que dejara de tocar el nuevo tema. Pero Carol James, simplemente, lo ignoró. “Es un hit, lo siento mucho, voy a seguir programándolo”: Es en ese momento que el presidente de Capitol por fin entiende: espera que sea un incidente aislado y muy calladamente envía unos cuantos miles de singles al área de Washington. Pero había un solo problema: para ese momento, un amigo de James, en Chicago, ya había recibido una copia de la canción, y este hizo otra para un tipo en St. Louis, y así. Ya no había caso, no se podía detener. Históricamente, ningún nuevo disco podían aparecer en las fiestas de fin de año, de modo que lo lanzaron el 26 de diciembre. Vendió 250 mil en sus primeros tres días, para el 10 de enero habían alcanzado un millón, y 5 millones antes de fines del 64. La carta de Marsha le había dado a los Beatles tres semanas de exposición extra, antes de su llegada a Nueva York, el 7 de febrero. Qué tal?
Every Little Thing (The Beatles)
Everybody’s Got Something To Hide (Except For Me And My Monkey) (Fats Domino)
My Baby Don’t Care (The Gants)
Dream Girl (The New Trocaderos)
I’ll Be Back (The Beatles)