No hay mejor espectáculo en el rock que Keith Richards en el escenario, con la Telecaster baja, las piernas abiertas, ejerciendo su poder e influencia sobre los Rolling Stones.
Es un espectáculo que ha emocionado a innumerables millones de personas durante seis décadas. En el centro de todo están los riffs, riffs que han definido el sonido de los Stones desde que irrumpieron en escena a principios de los años 1960.
Desde licks de funk/soul hasta acordes potentes, Keith ha estado constantemente a la altura de su legado, ofreciendo clásico tras clásico en todo el catálogo de los Stones. Y en su cumpleaños 80, en la radio del rock elegimos los mejores ejemplos de por qué Keith Richards sigue siendo el «riff humano» original.
Con ustedes, los 10 mejores riffs de Keith Richards en The Rolling Stones.
(I Can’t Ge No) Satisfaction
El riff que suena casi como un bronce fue cortesía de un pedal de tono fuzz recién llegado. Suena alto y claro a lo largo de este sencillo himno de angustia reprimida. Keith Richards reveló que se despertó en medio de la noche con esta secuencia de riff y rápidamente la grabó. Luego se desarrolló en una sesión en los estudios de Hollywood de RCA. El toque conmovedor del riff influenciado por Stax se prestó perfectamente a una impresionante versión de Otis Redding.
Honky Tonk Women
Su primer sencillo después de la salida del grupo y la triste desaparición de Brian Jones, este éxito mundial del verano del 69 está adornado con una de las grandes introducciones de todos los tiempos. Desde el compás medido de Charlie Watts, pasando por los acordes lentos de Keith Richards, hasta ese magnífico riff giratorio, esta es una clase magistral de la economía musical de los Stones: nada se toca demasiado ni está fuera de lugar. Como beneficio adicional, Keith canta con todo su corazón mientras comparte el coro con Mick Jagger.
Brown Sugar
Desde la intro de dos notas hasta el solo saliente y el estribillo vocal «whoo whooYeah», este es un clásico de los Stones y otro hito de su carrera. Nótese el sutil despliegue de una guitarra acústica detrás del riff principal. El tema lírico puede que ahora esté mal visto, pero en 1971 no impidió que este primer sencillo en su propio sello acumulara ventas y difusión masivas. Como tema de apertura de «Sticky Fingers», también puso el listón muy alto para uno de sus mejores álbumes.
Jumpin’ Jack Flash
Después de incursionar en la psicodelia con «Their Satanic Majesties Request», los Stones volvieron a hacer lo que mejor saben hacer: es decir, rock’n’roll rudo. Es un riff arquetípico de Keith Richards que imprime su autoridad desde el principio. «Jumpin’ Jack Flash» fue adoptado como un set adecuadamente incendiario en su gira de regreso por Estados Unidos en 1969, como se puede ver en este clip filmado en el Madison Square Garden. Por cierto, la frase «Jumpin’ Jack» se deriva de un comentario que Keith hizo sobre su jardinero de entonces, Jack Dyer.
Start Me Up
Este contagioso rockero grabado durante las sesiones de «Some Girls» de 1977/78 comenzó su vida en un estilo reggae. Luego fue rejuvenecido por otro riff clásico de Keith Richards. En ese momento, Keith sintió que estaba demasiado cerca del azúcar moreno y posteriormente lo dejó en la lata. Tres años más tarde, el ingeniero Chris Kimsey tuvo que mostrarle a Keith el error que cometía mientras buscaba material para el álbum «Tattoo You» de 1981. ¿El resultado final? Un riff inicial de intención feroz y otra interpretación clásica de los Stones impulsada por Keith.
Can’t You Hear Me Knocking
Keith Richards pone en marcha esta larga obra de «Sticky Fingers» a través de un riff tartamudo en la ahora familiar afinación de sol abierto. A partir de ahí, sustenta la voz de Jagger en cada giro. Finalmente, todo se convierte en una puesta de sol dorada a través de una improvisación espontánea cuando Keith cede el protagonismo al saxofonista Bobby Keys y al guitarrista Mick Taylor, este último con un solo de inmensa calidad similar al de Santana.
The Last Time
Este sencillo número uno en el Reino Unido publicado a principios de 1965 anunció una edad de oro de los Stones.. También fue la primera cara A escrita por Mick Jagger y Keith Richards. Está impulsado por un riff incesante compuesto por Keith (interpretado por Brian Jones) que nunca cesa. Cuando se combina con la línea repetida del título, conlleva una cualidad hipnótica propia.
Dancing With Mr D
La sacudida escalonada del riff de Keith Richards y la forma en que Mick Jagger respira y suspira a través de la letra ligeramente satánica iluminan otra producción exitosa de los Glimmer Twins. Ah, y «Charlie está bien esta noche, ¿no?».
Hey Negrita
Tras la marcha de Mick Taylor, Ronnie Wood siempre fue el candidato obvio para los Stones y el cómplice perfecto para Keith Richards. En el segundo partido del lado de «Black And Blue», la pareja prepara una verdadera tormenta funk con un guiño a artistas como The Meters y el sonido de Nueva Orleans.