Tim Commerford es uno de los bajistas más respetados de las últimas tres décadas. El músculo detrás de todo el trabajo de Rage Against the Machine (RATM), su estilo combina el funk con un toque de metal, y su dinamismo es lo que le dio al resto de la banda el espacio para florecer. Sus vínculos con el baterista Brad Wilk son legendarios y juntos ayudaron a definir lo que podría y debería ser una sección rítmica en la era moderna.
Ya sea en su bajo Fender Jazz o Music Man StingRay, Commerford nos ha brindado innumerables líneas de bajo icónicas a lo largo de los años. Es un testimonio de su estilo y habilidad que tan pronto como una de sus canciones sale al aire, instantáneamente sabes que es él.
Y en el día en que cumple 56 años, en la rdaio del rock rescatamos las 5 mejores líneas de bajo de Tim Commerford en Rage Against the Machine.
Killing in the Name
«Killing in the Name» fue la pista que presentó tanto a RATM como a Commerford al mundo. Pesado, extenso y rematado con un ritmo asesino, Commerford equilibra perfectamente el trabajo de Morello en este éxito. Para ambos guitarristas, es una actuación multifacética, con muchas partes diferentes, pero Commerford tiene que recibir crédito por la forma en que pega la pista, y esa pequeña carrera que hace en el segundo verso es pura genialidad. Encaja tanto con Morello como con Wilk, cruzando cada centímetro del diapasón, dándole a la pista su corazón palpitante.
Bulls on Parade
El primer sencillo del segundo álbum de RATM, «Bulls on Parade», no decepcionó cuando se lanzó. Una línea de bajo intensificada por parte de Commerford, ves que su forma de tocar el bajo se lleva al siguiente nivel aquí. Pesado como el demonio, el sonido metálico de sus cuerdas le da a la canción un toque rítmico adicional, y sumado a su uso de la distorsión, Commerford había aumentado su fórmula. Más enojado que su trabajo en el primer álbum de la banda, las ligeras curvas que toca en el coro crean una tensión que es tan tangible que te dan ganas de romper algo. Si eres bajista y quieres aprender a crear una gran dosis de tensión, esta es la lección para ti.
Wake Up
La séptima pista del debut de Rage Against the Machine. Expansivo, dinámico y directo, es RATM por excelencia. La línea de bajo entre la introducción y el riff principal que ofrece Commerford es estelar, y teje la canción como un hilo plateado. Su trabajo aquí es atmosférico pero contundente, y durante los apasionantes seis minutos de la canción, es Commerford quien mueve los hilos. Deja que Morello haga su parte con su pedal wah, y luego nos atrae para el riff sustancioso antes de la ruptura. Su trabajo aquí es perfecto.
Calm Like a Bomb
La canción donde Tim Commerford realmente llegó con el pedal wah, hubiera sido un error no haber incluido esto. Ruidosa como el infierno, esta es la canción en la que Commerford realmente llevó su bajo al límite. Él y Morello ofrecen un paisaje sonoro cargado de efectos, y la forma en que se las arregla para no dominar el resto de la música realmente es algo increíble. De manera brillante, Commerford también trabaja fuera de ritmo para una gran cantidad de «Calm Like a Bomb», dando a la voz de De la Rocha el espacio para arrojar algo de virulencia lírica.
Take the Power Back
“Take the Power Back” hace un fuerte reclamo por ser la mejor línea de bajo de Tim Commerford. La forma en que comienza, burlándose de ti con el golpe de dos notas, es un golpe de maestría musical simple pero efectivo. Además, la atmósfera que crea Commerford al principio dejando espacio entre cada jugada del riff principal es tan buena. En la pista, escuchas a los otros tres miembros pasar a un segundo plano, lo que le permite a Commerford hacer lo suyo y dejarnos boquiabiertos. Una clase magistral en el bajo slap, esto es algo que los bajistas en ciernes de todo el mundo deben aprender.
