Con la voz burlona pero dulce de Pete Shelley y la implacable guitarra de Steve Diggle, los Buzzcocks eran los inadaptados del punk de Mancun que hacían que el desafecto sonara pegadizo. Sus canciones eran himnos para los frustrados, los enamorados y cualquiera cansado de la sociedad educada, pero podían escribir anillos alrededor de sus contemporáneos más nihilistas, creando canciones que no se desarrollaban sino que cobraban vida vertiginosamente.
Buzzcocks se disolvió en 1981 después de solo tres álbumes de estudio y la brillante compilación «Singles Going Steady», pero se reformaron en 1989 y han estado con nosotros desde entonces, eligiendo continuar después de la repentina muerte de Pete Shelley a finales de 2018. El décimo álbum de estudio de Buzzcocks, «Sonics in the Soul», se estrenó en 2022.
Y en el día en que Pete Shelley hubiese cumplido 69 años, en la radiod el rock recogemos las 10 mejorss canciones de Buzzcocks.
Boredom
Esta declaración punk atemporal del EP debut autoeditado de la banda en 1977, Spiral Scratch, presenta un solo de guitarra de dos notas y una letra gloriosamente sarcástica de desdén juvenil. Fue producido por la futura leyenda del estudio Factory Records, Martin Hannett.
What Do I Get?
Desde 1977, el primero de una gloriosa serie de éxitos en las listas. La contagiosa súplica de Shelley por «un amante como cualquier otro» supuestamente reflejaba sus sentimientos no correspondidos por Sterling, quien estaba saliendo con Howard Devoto en ese momento.
Everybody’s Happy Nowadays
Esta instantánea contagiosa de angustia por el chicle de anfetamina rebobina a Buzzcocks hasta sus sarcásticas raíces punk-pop, mientras una malhumorada Shelley protesta: «La vida es una ilusión, el amor es un sueño». El título proviene de una línea de Un mundo feliz de Aldous Huxley.
Harmony In My Head
Escrito y cantado por Diggle, el más aventurero de los 40 éxitos principales de la banda es un montaje modernista de escenas callejeras fragmentarias inspiradas en el estilo literario de flujo de conciencia de James Joyce, todo envuelto en un fantástico coro en picada.
It’s Not You
Del álbum de 2014 de la banda, «The Way». Shelley revisita el característico estilo speed-pop enamorado de sus primeros sencillos de Buzzcocks, pero con el golpe emocional de la desesperación de la mediana edad, además de una acción de bajo retorcida, estilo Nirvana.
Orgasm Addict
Prohibido por la BBC, el primer sencillo de Buzzcocks de un sello importante es una explosión clásica de provocación de Shelley y Devoto sobre el placer de masturbarse. La llamativa portada fue diseñada por el artista visual, musa de Manchester y futuro cantante de Ludus, Linder Sterling.
Ever Fallen In Love (With Someone You Shouldn’t’ve)
Tomado del segundo álbum «Love Bites», el clásico punk-pop de la banda con mayor audiencia y más versiones suena como otro confesionario desconsolado de Shelley, pero en realidad se inspiró en una línea del musical de Hollywood «Guys And Dolls».
Why Can’t I Touch It?
Más lenta y pesada que la mayoría del material inicial de Buzzcocks, esta bestia musculosa de seis minutos de 1979 reflejaba los gustos más experimentales y progresivos de Diggle. Eddie Vedder ha versionado la canción en vivo muchas veces.
Between Heaven And Hell
Del subestimado octavo álbum «Flat-Pack Philosophy» de 2006. Diggle escribió y canta este retrato de la confusión de la mediana edad. «Todo lo que creías saber es diferente de antes».
People Are Strange Machines
La contribución más destacada de Diggle a «The Way» es una mezcla musculosa de combustibles riffs de garage-rock. Con voces gruñonas, sincopadas y estilo new wave.
